笔落惊风雨，诗成泣鬼神。大概是诗仙李太白的诗名太盛，粉饰了书名; 大概年代久远，他流传世间的墨迹太少。虽书论也多次提到李白的书法，但今人很少提到作为书法家的李白。
一九五一年，文物收藏大家张伯驹(是俺豫东的大名人)向毛泽东主席赠予了《李太白上阳台帖》，毛主席爱不释手，反复读帖，不雅观赏激赞不已，后转交故宫博物院存藏。据专家学者考证，此帖是唯一存世、较为靠谱的李白墨迹。
此帖白麻纸书就，纵8·8寸，横1.19尺，五行，25字，前隔水有宋徽宗泥金书签“唐李太白上阳台”，引首乾隆题“青莲逸翰”，历经多家收藏过。
李白此帖，以明快的节奏，遒利的笔势，让我由衷叹服，恍恍惚惚中已将他的形象從墨客的行列转移到书法的圈子里。
李白作书如作诗，高视阔步，物我皆忘，如酒后放歌，任其自然; 心闲笔纵，又无不写意。一、三行墨迹，因势提按抑扬，大小参差，仰俯有仪; 笔势连贯，气息通达，得尽草木三昧。第二、四行，字字独立，侧峰取势，中锋取姿，绝笔收势，爽劲沉雄。个中的“老\公众、“台”二字，笔道加粗，字形拉宽，写的大气磅博，气豪韵足，为全帖压轴。第三行“壮可窮\"大众三字，摇荡多姿，风骚洒脱，连带有致，最为精彩。题名“太白”，太字下面一点，同白字上面一点，紧密相联，新颖新奇。全篇25字，虚实掩映，参差错落，自然放达，洒脱沉雄，借帖中之句，非有老笔，清壮何穷也!
查资料，这是他四十壮岁时，同诗友高适等人到王屋山上阳台，探求道友，而友仙逝未见，因而所书，墨迹至唐到今，斗转星移，沧海变幻，留存下来，让后人一睹李太白之风采，幸甚幸甚!
大文豪大墨客大书法家，全才大才奇才的李太白，是亿万人众心中的巨星啊!艺术门类，一通百通，他的书法，仅此一件，也足以彪炳千古呀!
