巧设计出大效果，藏在展厅设计中的东方艺术—剪影造型。
剪影是历史文化传承的产物，承载了一代又一代人的审美情绪。当代设计艺术从剪纸艺术与皮影艺术中挖掘出剪影元素，利用其简化性、镂空性和重复性等特点，在不同材质、场景、颜色中进行无限组合，以达到“用大略的线条和形状来表现繁芜的情绪和故事”的艺术效果。这种设计手腕被广泛用于展陈设计中。
用好剪影造型，可以创造出“言有尽而意无穷”的审美体验。剪影艺术有着丰富的表现形式，从物体的形态、比例，到光芒和阴影的变革，剪影造型都能生动地展示出物体的立体感和质感。
化繁为简
以简约的形式传达繁芜的信息
剪影造型最大的特点便是简洁明了，通过大略的线条和几何形状来表现形态，强调图像的核心细节与特色，将繁芜的图像简化成符号化的形式。在展陈设计中，主体常日被放置在通亮的背景前，利用灯光陪衬，形成光鲜的轮廓，这种设计办法可以使图像更具识别性和易懂性，同时也能增强图像的视觉冲击力。比如在打造城市主题时，用标志性建筑制作的剪影板，搭配光影效果，刀切斧砍展示城市风貌。
冲破空间
以大略的手腕创造3D立体空间
用平面冲破平面，在二维平面上可以无限叠加剪影造型，层层递进的剪影板产生的间隔差更具冲击力，从视觉上通报出立体的纵深感，让人在参不雅观的同时，也能感想熏染到艺术家的独特视角与创造力。
余味悠长
以光影艺术雕琢出“无限”遐想
用抽象的手腕创造出独特的视觉氛围。比如用柔和的线条衬托主体轮廓，搭配LED灯带形成溢光效果，多层次的线条交叠出意蕴悠长的空间氛围，不仅能增强不雅观众的审美体验，还能引发不雅观众无限的想象力。
四川大相岭大熊猫野化放归
研究基地宣教中央
博达至成在打造四川大相岭大熊猫野化放归研究基地宣教中央时，利用了大量的剪影造型，这些设计不仅能够呈现大自然的神秘美感，还能为不雅观众供应一种独特的视角来理解和体验生态环境。
一进入展馆，序厅是一幅大型剪影作品，背景是大熊猫国家公园荥经片区的自然环境，中间由大熊猫以及其同域分布的动植物点缀，由远及近多层剪影造型向不雅观众展现出大相岭片区生态的多样性与和谐共生。
四川大相岭大熊猫野化放归研究基地宣教中央实景图
在廊道培植板块，墙面叠加了三层剪影造型，其镂空图案效果也是荥经代表性植物珙桐树，再通过白色与绿色的视觉差，塑造出树影斑驳之感。剪影造型中间镶嵌触摸屏，并实时播放廊道培植干系视频，再搭配大相岭生态环境照片的背景墙，泥巴山大熊猫生态走廊带培植事情被逐一展现。
四川大相岭大熊猫野化放归研究基地宣教中央效果图
在其他展览区域，剪影艺术也恰到好处地融入个中。例如，大量展墙留白处都设计了镂空大熊猫脚印造型，空间隔断造型也设计了竹叶形状与大熊猫相互交映，以此展示生态系统中的食品链关系。为了还原自然生态环境，还利用原木色树影造型作为空间点缀，以展示大相岭的自然生态的多样性。更有趣的是当光芒照射到展板上时，地面也会随之投射对应的光影图案。
四川大相岭大熊猫野化放归研究基地宣教中央实景图
四川广都博物馆
2024年1月正式对外开放的四川广都博物馆备受关注，该馆讲述了成都平原承载的厚重历史，与古蜀期间的文化符号，以五个单元展开讲述。
每个单位的序厅都以一个圆形的剪影造型开幕，以不同的颜色及造型区分，从剪影造型上便可理解该展厅紧张讲述的期间及业绩。对应不同的期间会涌现同期间的产物，比如第一单元 平原晨曦：石器期间的双流，用原始的人物利用石器工具的剪影以及茂密的丛林来展示距今约10万年的旧石器时期；第三单元 蜀郡名县：秦汉魏晋南北朝期间的双流，此时蜀地日益繁荣，成为城市棋布、物产丰饶、文化繁荣的区域，故剪影元素上可以瞥见路边商贩的铺子、围坐交谈的文人或游客、拔地而起的城墙等。
第三单元还有一个由8层玻璃背面UV打印画面等间隔叠加构成的展项，山峦、集市、马车、房屋、仓谷等多种剪影元素交错，一步一景，每个视角都是不一样的风景，也通过这种设计手腕，把双流秦汉魏晋南北朝期间的繁华景象表现得淋漓尽致。
剪影元素可以与多种材料及场景结合，是1+1>2 的设计手腕。博达至成在展馆设计时，不仅看重展馆自身的环境条件与地域特色，还以抽丝剥茧的敬业精神将严密的逻辑与抽象的视觉有机结合。在实际案例中，我们通过简约而不大略的创意设计，已实现一种手腕创造出多种效果，更为展览增长艺术气息。
