每一次拍卖都是一次文化的传播，每一次成交都是一次历史的见证。
在江南这片地皮上，瓷器不仅是艺术的结晶，更是文化的载体，它们连接着过去与未来，讲述着江南的故事，通报着江南的情怀。
2022年西泠春拍特殊方案的江南心境·西泠印社首届文房瓷专场与藏家见面，得到市场强烈反响。作为西泠拍卖瓷器门类常设的特色板块，此专场将瓷器之美与文人情怀融为一体，展现一种超越物质代价的精神追求。
那些曾在历史长河中熠熠生辉的单色釉瓷器，以及承载着文人雅士情绪的文房用具，仿佛穿越时空，悄悄地诉说着属于江南的故事。
时至今日，江南心境系列专场西泠拍卖已举办5场，每一个专场的推出都如同一次精心编撰的历史读本，讲述着陶瓷艺术的独特魅力，展示着江南文化的深厚秘闻。
“金宅”铭龙泉窑粉青釉花口洗
存世唯一原刻款的龙泉窑完全器
洗是中国古代文人的必备之物。一件文雅精美的洗，不仅赏心悦目，更是文人雅士自身追求的表达。龙泉窑素以厚釉青瓷著称，其优雅的造型、肥美的釉水，无一不彰显出独特的青瓷艺术，其形其韵，每每让人乐不思蜀，陶醉其间。
2024西泠春拍
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“金宅”铭龙泉窑粉青釉花口洗
款识：金宅
高：3.8cm 直径：11cm
RMB:1,500,000－2,500,000
洗口呈六瓣葵花形，直腹，外壁高下装饰两道弦纹，造型简洁而都雅。内外壁施粉青厚釉，釉面莹洁，通体无开片，显示出高超的烧造水平。
釉色娇嫩纯美，不雅观之如置雨后山林，格调清新，赏心悦目。足露胎，削修规整，微泛火石红。器形规整奇丽，制作极为精良。
此花口洗底部釉下原刻款 " 金宅 " 二字，而如此拍品之原刻款龙泉窑完全器，则遍查国内外博物馆均无所见，可堪称孤品。
这件金宅铭花口洗是宝贵的实物应证古代官员（执政官）在任时居住地情形根据宋代的制度“臣庶室屋制度”规定：私居，执政、亲王曰府，余官曰宅，庶民曰家。
南宋政府建造了“诸府”官邸，以供执政官居住。诸府只供普通执政官居住，逐步的其他执政官也都搬家私第。
越窑青釉花口盘
法门寺同款越窑秘色瓷
2024西泠春拍
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越窑青釉花口盘
高：4cm 直径：15.2cm
RMB:800,000－1,500,000
盘为葵口，呈五瓣葵花式，外壁相对处阴刻直棱线。弧腹，圈足。其口沿如花叶般卷曲蜿蜒，线条流畅而柔和，宛若从地皮中成长出来的花，自然灵动。
通体施青绿釉，釉色青绿中微微泛黄，釉质澄净，器身可见施釉痕，釉厚处更显青翠，釉薄处可见泛出的灰白色的胎。
足端刮釉，从露胎处可见灰白胎胎质细腻、坚致、纯净。
此件葵口盘，釉色青绿，釉层匀净，滋润津润如玉，制作精绝，不禁让人想起秘色瓷。1987 年陕西扶风唐代法门寺地宫发掘出土的秘色青瓷，也有如上之特点。
宋代往后的文献多说秘色瓷因其专为进贡，庶民不得利用。顾况在《茶赋》中所言「越泥似玉之瓯」，许深所书「越瓯秋水澄」都无不赞颂此类越窑青瓷，代表着当时皇家的审美。
张公巷汝官窑天青釉洗
当属张公巷汝官瓷之典范
汝官窑北宋晚期御瓷，造于河南汝州，有清凉寺和张公巷两处窑址发掘。近千年来地位至高，实为神品，乃中国历史之珍，显中国哲学之华，集中国美学之粹。
汝瓷小巧朴雅，温婉隽永，不仅代表中国陶瓷艺术之真髓，历史意义更是深远，古今名藏均以其为首，然珍稀无比，一器难求。
2024西泠春拍
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张公巷汝官窑天青釉洗
高：2.8cm 直径：14.8cm
RMB:6,000,000－9,000,000
此件汝官窑笔洗，釉如凝脂，天青犹翠，冰裂莹澈，器形巧致雅绝，底见五圆形支钉，为张公巷汝窑范例特色。通器完美臻善，当属张公巷汝官瓷之典范。
其冰裂纹开片与圆形支钉工艺与南宋杭州官窑瓷相似，可见张公巷汝瓷应对南宋官窑有较大的影响。
张公巷汝窑釉色有多样变革，常见淡绿色者，而天青色较为少见。莹亮晶透，青翠泛蓝，细披冰裂开片纹者，即如本品。细查釉色变革，色有浓淡、开片有深浅，斜片纹染深与冰裂纹开片交相照映。无论物换星移，此件汝官窑洗臻美刺目耀眼，仍属张公巷汝瓷之顶峰。
汝瓷稀若晨星，据传世名录可见，汝窑从未大规模烧制，同一器形每每仅见一、二例，造形简素者，则尺寸互异，底作三或五颗支钉等，支钉越多尺寸越大，此洗尺寸就比苏富比拍卖 2.6 亿落锤的乐从堂旧藏三支钉汝窑洗略大。
国内外公私收藏中的张公巷窑作品仅知一例，为大英博物馆所藏之「亚历山大碗」（图一）。此碗原为英国银里手及艺术收藏家威廉．克莱尔利．亚历山大（18401-1916）之旧藏，由其后人赠予大英博物馆。
张公巷窑未经发掘前，馆方认为此碗为汝窑系作品。康蕊君曾撰文谈论此碗 ：「自其胎釉及工艺不雅观之 ...... 此碗无疑为宋瓷中佼佼者釉色青绿略灰，入手光滑，开片犹如冰裂」。此文揭橥时张公巷窑尚未被发掘，但康氏却已于文中推论亚历山大碗做为北宋官窑制品的可能性。
宋人对付「美」不懈的追求由此可见，而其对「美」的体会之深刻，更表示出了一种超越年代、地缘的永恒代价。一件艺术品的最高造诣，莫过于此。
龙泉官窑米黄釉长颈瓶
黄龙泉是龙泉窑器中少见的品类
2024西泠春拍
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龙泉官窑米黄釉长颈瓶
带座高：14.9cm 高：13.2cm 直径：7.9cm
RMB: 1,000,000－1,500,000
龙泉官窑，品类纷呈，宋瓷当中以此至为丰富多样。本品之米黄釉色极其罕见，冰裂纹理奇丽文雅，可谓佳器菁华，珍稀难得。
瓶圆口长颈，扁腹圈足，胎体泛赤色，解释胎内含铁量较高，釉面呈淡淡的青黄色，如若秋日的艾草。
这是由于龙泉窑的釉中含有较多的铁，在窑内氧化气氛之下，铁离子天生了三氧化二铁和部分四氧化三铁，故而釉面呈米黄色。
此品种即俗称的「黄龙泉」，是龙泉窑器中少见的品类，上有周详而自然的开片，外不雅观与造型神韵同传世哥窑器较为靠近。
参阅：日本静嘉堂文库藏龙泉官窑米黄釉长颈瓶。
伦敦苏富比2015春拍，龙泉官窑米黄釉长颈瓶，成交价 ：108.5 万英镑。
龙泉官窑贯耳壶
亦为青瓷中的官器
两宋期间，尚古之风盛行，金石考古及文物鉴赏在这种政治文化背景下兴起，文人雅士复古、雅玩的兴致达到了顶峰。本日我们能看到的宋代仿古瓷器，如鼎式炉、鬲式炉、琮式瓶等等，都以《宣和博古图》为摹本。
这些仿古瓷器基本从《宣和博古图》中取材，皇室御窑厂的南宋官窑多生产仿古器。贯耳瓶自宋代开始就一贯是贵族阶层所利用的器物，器形仿汉代投壶模样形状，直颈，腹部扁圆，圈足，颈部两侧对称帖竖直的管状贯耳。
汉代的青铜贯耳壶多作为宴饮、娱乐，器面装饰有兽面或弦纹，当转换到陶瓷材质时，器形与青铜的差不多，做成单色莹润的釉面、光素无纹的器身，才符合官家的审美。
2024西泠春拍
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龙泉官窑贯耳壶
高：15.8cm 直径：11.2cm
RMB:2,200,000－3,500,000
来源：日本私人旧藏。
贯耳壶的制作由三部分组成器身、贯耳、圈足。该器在作出器身后再堆贴贯耳和圈足，这种分块作法的器多为高档陈设器，该瓶整器为椭园形穿带贯耳，口外撇，长颈，丰腹，高圈足，圈足在器身正面对称置两椭园形穿带，整器持重尤如青铜重器。
贯耳瓶为高雅的粉青釉，薄胎，圈足露胎处呈红褐色。这类贯耳瓶以往被许多中外学者认为是南宋官窑。
著名的陶瓷巨著《天下陶瓷全集》也把日本博物馆收藏的同类器物定名为十二—十三世纪的「官窑」。
事实上，这件贯耳瓶称其为「官窑」也是精确的，但它不是特定的南宋官窑，也可能是龙泉窑为官方生产的陈设器，无疑是青瓷中的官器。
参阅：纽约佳士得 2018 年春拍，龙泉窑仿官釉贯耳壶，成交价 ：109 万美金。
纽约佳士得 龙泉窑仿官釉贯耳壶
龙泉窑粉青釉鬲式炉
为龙泉青瓷登峰之作
以厚釉青瓷著称的龙泉窑，是中国青瓷史上一颗残酷的明珠，自宋代兴起以来，历经元明，凭其肥美的釉汁和优雅的形态称绝于世。宋庄绰《鸡肋编》载：
「处州龙泉县……又出青瓷器，谓之秘色。钱氏所贡，盖取于此。宣和中，禁庭制样需索，龙泉青瓷益加工巧。」
宋代的龙泉窑高档级器物每每是不惜工本烧制而成，个中特殊是一些薄胎厚釉器，采取多次上釉反复素烧，末了高温烧成。
2024西泠春拍
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龙泉窑粉青釉鬲式炉
高：13.8cm 直径：13.7cm
RMB:1,200,000－1,500,000
来源：日同族族流传。
炉扳口宽折沿，短粗颈扁腹下收，底微下凹，腹下承三袋足，足底露胎火石红，一足端有热释光取样的三角形孔。
肩腹部与三足外侧有棱线突出，通体施粉青釉，釉色翠绿粉嫩，釉面润泽似玉。宋代盛行复古，即所谓「追三代于鼎彝之间」，效仿青铜器的造型，鬲式炉受到了宫廷及文人士大夫的喜好及鉴赏，成为宋人「四般闲事」中不可或缺的用具。
此炉板沿口，束颈丰肩，圆鼓腹，下承分档三足，肩部及腹部对应三足出筋明显，造型仿自商周青铜鬲，造型古朴。宋代龙泉窑取青铜鬲的圆鼓腹造型，成为了当时最为盛行的喷鼻香道具。
本品通体满施粉青釉，釉层肥润，釉面清澈晶莹，为龙泉窑范例的石灰碱釉。造形雅秀，釉色莹润，乃龙泉青瓷登峰之作，尽显宋式美学菁粹。
钧窑天蓝釉茶圆（一对）
河南禹州钧窑所烧同类器罕见
据《清宫造办处活计清档》多处载「茶圆格局、花样俱好，着烧造磁器处还是烧造些送来。」近年拍卖，亦多见清雍正、乾隆单色釉茶圆屡创高价。
钧窑肇端于宋，在河南省禹县烧制贡御瓷，制作精工 , 以铜红釉的玫瑰紫、海棠红、天蓝诸色为代表作，为宋代五大名窑之一。可见此对茶圆为官钧供御之物，流传有序，极难堪得。
2024西泠春拍
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钧窑天蓝釉茶圆（一对）
高：3.2cm 口径 ：6.3cm
数量：2
RMB:800,000－1,500,000
此茶圆成对而存，侈口、弧腹，下承圈足，圈足削齐，口沿内敛。通体施以失落透天蓝釉，气泡丰裕，碗内些许白色，而沿口薄釉处则呈黄褐色。
凝釉集于圈足之上，足下素胎处显烧结红褐色。器底微锥状，盏底部分施釉。造型类泡泡盏而小，似杯而敞。此类茶圆明清时多见，而宋代钧窑作品极为罕见。
此对茶圆为河南禹州钧窑所烧，制作规整，釉面肥润。茶圆在明清期间乃为御用之物，于宫廷之中常用之茶具。
如此对直径 6 公分的小盏，同类器罕见，仅可参考直径 9 公分的钧窑小盏。
罕例有二罕，一为仇焱之旧藏，内壁紫釉浓郁，外壁紫斑分明，售于喷鼻香港苏富比，2018 年 10 月 03 日，编号 3109。第二例为日本临宇隐士旧藏，售于北京保利，2022 年 07 月 28 日，编号 5217。
湖田窑青白釉麻姑献寿像
表示合于天造之美学境界
色介于青、白二色之间，因此称青白瓷，由于在刻划或者迁移转变处青色流淌堆积变厚而青色隐然，一样平常又称之为「隐青」或「影青」。
北宋初期创始时青白釉发色并不稳定，大多为淡青或淡黄色，纯洁的青白色不多见。北宋中期至南宋中期时釉色显白中透青之感，光泽度也开始提高。
2024西泠春拍
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湖田窑青白釉麻姑献寿像
高：17cm
RMB:600,000－800,000
此尊小像微微颔首，绾发垂髻，脸庞秀美，神色柔和，身披云肩，面相慈祥，纤手捧托盘于胸前，五官刻画清晰，趣稚灵动。
此尊小像刻画技法娴熟，细节表现均全面细腻，通体施青白釉，釉色纯净无暇，古朴而安谧。
釉面细腻，蕴藉而内敛，有「类银似雪」之效果，其宁静冷美，超然物外，让原来单一的颜色呈现出无与伦比的色感，表示了「合于天造，厌于人意」的美学境界。
釉质洁莹如玉，釉色白中闪青，更有「素肌」之态，表示了当时瓷塑的极高水平，值得宝藏
2024西泠春拍
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官釉撇口小尊
高：6cm 直径：9cm
RMB:2,800,000－4,500,000
此尊与台北故宫博物院藏之青瓷渣斗式尊从性子已经圈足修理上极为相似。宽颈，扁圆腹，矮圈足。
内外施青釉，釉色米黄泛灰，内口沿及器表有灰棕色开片。内底可见六枚支烧痕，施釉至足际，足端无釉加涂铁汁，局部露出灰土色胎。
同类器见于英国 V&A 博物馆的收藏，器形相似的出土例则有四川省窖藏的青瓷，韩国新安海底沈船所见形态不同的渣斗式器身。
2024西泠春拍
lot3874
湖田窑青白釉梅瓶
高：27cm 直径：14.7cm
RMB:600,000－800,000
来源：喷鼻香港宝港国际，2014 年 12 月 27 日，Lot1836。
喷鼻香港远卢旧藏
此瓶双唇小口，短束颈，弧肩，鼓腹，下腹渐敛收，最大径在上腹中部，线条富具张力，隐圈足。通体以光素，以器型和釉色取胜，线条流畅自若，气脉连贯绝不逊色于刻划花梅瓶之神韵，颇具「坐看云卷云舒」的闲适与安然。
通体罩以青白釉，釉色微泛黄绿，纹饰积釉处光荣略深，别具韵味。底无釉露胎，足脊显糊米状垫烧痕一周。此湖田窑青白釉梅瓶比例平均，给人以端庄秀美之感，典雅的造型与润泽悦目的釉色相得益彰，符合宋人清逸典雅的审美情趣。
清三代文房雅器
斗彩团菊纹盖罐为清雍正、乾隆朝对成化御窑斗彩团蝶纹盖罐的摹仿与创新之作，制作风雅，填彩一丝不苟，级别颇高。
唐英在《陶成记事碑》中所称「仿成窑五彩器皿」，即指本品一类。斗彩团菊纹为雍乾期间颇受宫廷喜好的装饰纹样，个中杯、碗所绘团菊为红、黄、紫三朵合抱，本品则为高下两朵，间以蕉叶，或是对成窑斗彩团蝶纹罐上蝶下叶布局形式的摹仿，清代制瓷对付古今利用的奥妙和细致可窥一斑。
在清代宫廷绘画如郎世宁《弘历中秋赏月行乐图》、佚名《岁朝图》、《弘历雪景行乐图》等画作上，本品每每与茶壶共置于矮几之上，解释本品当时应为藏置茶叶之用。
由此可见，本品应与各式三清茶器相同，均是难得的御用茶具。
2024西泠春拍
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清乾隆•斗彩团菊纹盖罐
款识：「大清乾隆年制」六字三行篆书款
高：12.5cm 直径：11.3cm
RMB:600,000－800,000
出版：《义正阁藏瓷》，义正阁主编，2024 年，页 138-139。
《义正阁藏瓷》封面及内页
本品直颈鼓腹，盖扁圆，整体造型敦实可人。小罐胎体紧致，修胎规整，釉面润泽，颈下、足上一周以青花分两色渲染变形快意云头，云头中央点红、黄彩。
腹部主体斗彩绘团菊纹，团菊高下分布，背景衬托蕉叶，团菊颜色红、黄相间，呈品字形分布，其间饰缠枝莲纹，盖面两朵团菊均为赤色，盖沿一周绘莲纹，与腹身团菊间莲纹附近。
整器纹饰设色清雅，绘制风雅。罐外底心以青花书「大清乾隆年制」六字三行篆书款，款识字体端正。
更为名贵之处在于，存世斗彩团菊纹盖罐之盖多佚散，器不完全，虽精尤憾。本品器、盖均完全流传至今，实属难得。
查阅乾隆期间史料，其有一条颇值玩味，据载乾隆三十年时，宫内将一件缺盖的成窑五彩罐发往饶州配盖，不慎失落手冲破，当时窑务海福急上奏请罪，还是仿成窑五彩罐一对，另配盖一对，交于造办处，乾隆天子颇为仁慈地回曰「失落手何错，可宽也。」
乾隆天子惜此类斗彩罐尤若此，何耐今人乎？如此制作风雅，盖、器完全之斗彩团菊纹盖罐，实为收藏上选，陈此乾窑御器于案头架间，或事以茶事，堪称收藏之幸也。
康熙苹果尊造型共见三种，一为无颈，口部下凹样式，通体釉里红装饰 ；
一为缩颈样式，见有天蓝釉、豇豆红品种 ；再者即为若本品之短颈小口，以釉里红加五彩装饰之品种，相似装饰纹样也同样利用于康熙名品马蹄尊之上。
此类苹果尊作为文房雅器，实际用场较为多样，可用作水丞、花插或不雅观赏用器等，《故宫物品点查报告》就将如本品者记为花插。
熙朝御窑所制文房用器种类之丰，造型之奇，釉色之秀雅，均可称冠于世，
2024西泠春拍
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清康熙•釉里红加五彩花卉纹苹果尊
款识：「大清康熙年制」六字双行楷书款
高：8.6cm 直径：8.4cm
RMB:350,000－550,000
本品胎质细腻，釉色莹润，造型小巧，呈苹果形，卷唇，小口外侈，肩腹圆润，上以釉里红加五彩绘花卉纹，每两朵花卉一组，共绘两组，构图奥妙，朵花均以釉里红描述，发色纯洁，枝叶则先以墨彩钩绘脉络再填绿彩。
画面简洁，着色淡雅，红花绿叶相互照映，凸显高雅艺术情趣，此种大面积留白的简约装饰颇具康熙御窑设计师刘源之风。尊底心以青花书「大清康熙年制」六字双行楷书款，为康熙期间臧窑书款风格。
此件釉里红加五彩苹果尊即为盛世熙朝下出身的文房佳器，融入刘源清新脱俗的设计理念，妍而不俗，秀而不媚，置于案头，悄悄不雅观之，可感熙朝之英气扑人眉宇。
清康熙•釉里红缠枝花卉纹苹果尊
首创清宫御瓷文玩之先河
康熙十九年（1680 年）三藩之乱既为平定，康熙天子参考前朝，厘定内府制度，诸式器用遂成规制，瓷器一项亦委之珠山御窑厂烧造，开启清宫御瓷贡奉之例。
据康熙二十二年（1683 年）本《饶州府志》卷之十一「陶政」记载 ：「康熙十九年玄月内，奉旨烧造御器，差总管内务府广储司郎中徐廷弼、主事李延禧、工部虞衡司郎中加三级臧应选、六品笔帖式车尔德于二十年仲春内驻厂督造。每制成之器实估代价，陆续进呈御览。」
这次烧造前后延续六七年之久，其间佳器迭出，即有承前之作，亦见创新之品，艺术水平之高独占一时，遂启有清一代御瓷美学艺术之新田地。因此次榷陶官为臧应选，故世称「臧窑」。
成功烧造釉里红并使其再度成为御瓷品类是臧窑的精彩贡献之一，对釉里红的利用既见搭配涌现，亦见单独成器，皆采纳线描之法绘制，本品正是个中之佳例。
2024西泠春拍
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清康熙•釉里红缠枝花卉纹苹果尊
款识：「大清康熙年制」六字双行楷书款
高：7.5cm 直径：10.1cm
RMB:500,000－800,000
来源：WOOLLEY&WALLIS 拍卖。
伦敦苏富比，1963 年 2 月 19 日，Lot43。
布局清疏有致，极能表示康熙御窑文房的设计理念。
以本品为代表的臧窑文房雅具首创清宫御瓷文玩之先河，反响康熙一朝文人典雅的审美情趣。臧窑烧造各式文房器皿多达十数种，皆为此前所未经见者，品质之高独步有清一代，令后世无法企及。
此番艺术造诣不得不归功于其设计者——刘源。刘氏为当时的中原才子，多才多艺，在康熙十九年重开御窑之后，承命主持设计各式御瓷，造诣斐然。
本品正融入刘源清新脱俗的设计理念，以釉里红一色描述装饰，妍而不俗，秀而不媚，穆穆之中自有熙朝之英气扑人眉宇。
参阅：故宫博物院藏清康熙釉里红折枝花纹水丞。
清康熙釉里红折枝花纹水丞
故宫博物院藏
清康熙•天蓝釉镗锣洗
款识为康熙御窑范例书款
天蓝釉以清三代的烧造最负盛名，后朝虽有烧造，但质量已经大不如前。存世康熙朝镗锣洗多见豇豆红釉，天蓝釉存世较少，甚难堪得，本品造型精细典雅，釉色纯净空灵，釉面光洁无瑕，宛如苍穹，实为巧夺天工之物，十分宝贵。上海博物馆藏有类例，可资比较。
康熙天子于其《御制懋勤殿法帖序》中自书，「朕自幼习书，毫素在侧，寒暑匪间。历年以来，手书敕谕、诗文、跋语，以及临摹前人名迹，屡盈简箧」。无论理朝或学书，康熙天子写字从不间断，遥想此洗静置于案头之上，青色幽淡，彷佛伊人作伴，可皆弘历文案之劳
2024西泠春拍
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清康熙•天蓝釉镗锣洗
款识：「大清康熙年制」六字双行楷书款
直径：11cm
RMB:600,000－900,000
本品敛口，弧腹，下承圈足。通体施天蓝釉，釉面光润如玉，似雨过天晴，又幽若苍穹。
外底心以青花书「大清康熙年制」六字三行楷书款，笔触紧凑有力，为康熙御窑范例书款办法。
清乾隆·窑变釉抱月瓶
乾隆帝甚为钟爱之模样形状
窑变釉是雍正期间开始仿钧窑釉色而繁衍出来的新品 种，釉面以铜红为主 色，渗入多种金属色釉，经高温氧化还原 后，各种色釉相互交 融，呈现犹如 火焰般的色 彩。由于统统变革均在窑内发 生，非人力能掌握，亦非人所能 预 知，故 称「窑变 」。
2024西泠春拍
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清乾隆•窑变釉抱月瓶
款识：「大清乾隆年制」六字三行篆书款
高：27.5cm
RMB:800,000－1,200,000
通体施窑变 釉，红蓝交杂，光荣艳丽，瑰丽夺目，自 然流 淌， 红、 蓝、 紫、月白等色交织熔融，于垂流中自然变革，斑斓非常。
本品小口，短径，颈、肩处饰对称双耳，扁圆腹，椭圆形圈足，通体施窑变釉，釉汁丰腴斑斓，灿若火焰。借用唐诗来赞颂窑变釉适可而止，「高山云零霞一朵，烟光空中星满天，峡峪飞瀑免丝缕，夕阳紫翠忽成岚」。
此式扁瓶系受西亚金属器影响而涌现的器形，肇端盛行于永宣期间，清雍正、乾隆二朝御瓷对其均有摹制，并较之原型更见清秀，在清宫的正式名称为马挂瓶。
乾隆天子对此模样形状甚为钟爱，多次谕旨唐英为之烧制，存世所见品类繁多，可见当年烧造之盛。
文房珍瓷，各式珍宝，都是很多藏家的心头好，藏友们若有相似品类的藏品可以评论区分享互换。
以藏养藏，藏友们出入两道都该当多多理解市场资讯，谨慎辨别各种信息，如有干系迷惑或须要，可以留言或私信
抱月瓶下有小编门派，有迷惑可以滴滴。
